告別日本國寶級攝影教父 細江英公

告別日本國寶級攝影教父 細江英公

森山大道啟蒙恩師 細江英公拍過誰?

01 / 藝術家 草間彌生
紐約發展里程碑記錄

60年代,細江英公從日本飛抵紐約拍下當時活躍於海外的草間彌生,用鏡頭記下一段重要的時光。 當年草間彌生帶來了代表作《Infinity Mirrored Room – Phalli's Field》,白底紅點的陽具軟雕塑隨著鏡子的幻象而倍增,震撼藝壇。在細江英公的鏡頭下,波點女王雙腿敞開向上呈V形,展現其大膽無畏的性格;加上6張影像重疊的處理,令畫面更加夢幻。

02 / 作家 三島由紀夫
獲獎經典裸體寫真

提起細江英公,很自然會想起他於1961至1962年為年僅28歲的作家三島由紀夫拍下的照片。 拍攝場景主要在三島的家中,隨後結集成寫真集《薔薇刑》。初到訪拍攝第一天便以橡膠水管纏著三島的裸體來拍,為何要這樣拍,得到的答案竟是「破壞偶像」。當年三島由紀夫切腹自殺,細江英公為保其名聲而拒絕向傳媒提供《薔薇刑》系列的任何照片。

03 / 藝術家 橫尾忠則
你看過他留鬍子的模樣嗎?

設計界傳奇人物橫尾忠則,也曾被攝於細江英公的鏡頭下。他倆更合作無間,1970年《薔薇刑》推出國際版便請來橫尾忠則擔綱設計。早年83歲的橫尾忠則邀來86歲的細江英公對談,聊自己對創作及長壽的看法。他認為活到90歲才算長壽,並說出一番智慧之言:「我們不是隨著年齡增長而成為老人,是自己主動成為老人的。」

細江英公說自己想拍的,一定會親自到現場,他認為沒有那種趕赴到現場拍攝的心,就沒有資格當攝影師。
「攝影的目標,和運動的目標一樣,重點不是成為第一,而是成為唯一。」— 細江英公

細江英公原想當外交官?

若想了解更多細江英公傳奇的一生,可考慮細讀細江英公的自傳。早年《無邊界:我的寫真史》、《我思我想:我的寫真觀》及《球體寫真二元論:我的寫真哲學》三部作品推出中文版,更找來王志弘設計,全球限定發售1,500套。原本想當外交官的小男生轉眼發現「攝影才是自己該走的路」,隨後一步一歲創作及至叩問攝影本質。90多年來,他大概以攝影作為最好的「外交」方式。

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廣東話數碼保育!香港AI新時代

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香港AI對話App「港話通」(HKChat)試運行版本日前正式上架,短時間內吸引本地關注,甚至一度躋身Apple App Store免費排行榜第1名。其最大賣點是支援廣東話、普通話與英語三語融合,全面配合香港人多元語言環境和日常使用習慣。對於推動廣東話在數碼時代的保育與傳承,有一定程度的意義。 港話通:「我識講潮語㖭!」 最直接的實測,就是考驗「港話通」對廣東話用語的了解;要測試它的廣東話程度及有多緊貼這個時代,我們以時下年輕人的流行用語作為試驗。雖則思考時間偏長,但成功提供20多個答案。最重要是它的預設性格沒有過度禮貌,第一句就親切地回應:「我識講潮語㖭!」相對一般AI系統,有來更有人情味的互動體驗。 問港話通等同與連登仔對話? 「港話通」採用香港生成式人工智能研發中心(HKGAI)開發的AI大語言模型,訓練數據涵蓋連登等大量香港本地論壇、政府公開數據及本地新聞等。透過本土資料庫的深度訓練成功縮短溝通的鴻溝,令回應更貼近港人語言文化,同時能提供又快又準的香港專屬資訊。雖然現時不少AI系統也認識廣東話,但能否真正理解地道用語及文化又是另一回事。「港話通」的母語就是廣東話,

By emily
不愛看展覽也要去! 盤點東京美術館椅子

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沒想過可以坐萬元名椅看到皇居吧?去美術館,不止看展覽藏品,也可看建築設計甚至坐名椅。我們精選了5間東京美術館,介紹一下館內所放的椅子。若未曾去過的話,下次可以找個藉口去看看。 01 / 輕柔感Up!唯美海浪風景 世田谷美術館 若將幾張長椅並列而排,就如連綿的波浪般好看。館方稱之為鯨魚椅,其曲線椅背跟美術館內的孤線設計夾到絕,構成一種自然流動的美感。每張椅子也是度身訂造,就著空間規範而延伸出多個模樣。與館內柔和的光影和相呼應,撫慰視覺與心靈。 02 / 名椅放題!款款經典任坐 國立新美術館 要數東京市內選用最多名椅的美術館,相信非國立新美術館莫屬。館內所用作休息的椅子,張張出師有名。由丹麥設計師Hans J. Wegner的CH07到Poul Kjærholm的PK80都找得到,你想坐多久就坐多久。簡約的優雅線條,成為空間內一抹低調而奪目的焦點。 03 / 坐萬元名椅看皇居 東京國立近代美術館 位於美術館4樓的眺望室,可俯瞰皇居與護城河的景致,是隱藏的觀景地點。櫻花盛放之時,風景更是一絕。美術館在這裡放了幾排Harry Bertoia於50年代設計的網狀結構Side C

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Keith Haring原創旋轉木馬變家具!

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黑白香港|《九龍城寨》漫畫家Pen So眼中的深水埗、北角、南山邨

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◎text_emily | 蘇頌文(Pen So)是一位勤力的漫畫家,每隔幾天便會看到他在社交平台上載畫作,不少是對當下的回應,而當中佔大半也跟香港相關。回首Pen So這些年來的創作,事實上百份之九十九點九也與香港緊扣相連。從早在2015年舉行的個展「本土回憶」,到2016年推出的首部個人繪本《香港災難》、2017年的《九龍城寨場景故事畫集—浪漫大逃亡》、2019年的《禁靈書》、2021年的《災難之後》及至今年出版的《回憶見》,無不以香港為設定背景。在Pen So的作品中,崩壞殘缺或是壯麗優雅,均是香港無可取代的美麗景緻。 回憶中的香港風物誌 開版頁為《回憶見》的第一幅畫作,女生那把長髮套放了香港車來車往的街道風景,配以《傾城》的歌詞說起網絡創作歌手李蜜兒的故事。早陣子在香港藝術中心看過原畫,墨水與空白之間擠擁著澎湃的情感,很是震撼。Pen So坦承單純繪畫香港景物早已滿足不到他,由此推進一步,希望用景來說故事,因此有了《香港災難》及跟余兒合作的《九龍城寨》。 隨之為了能夠擔得起「

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