三島喜美代一生只製造垃圾?

三島喜美代一生只製造垃圾?

日本藝術家三島喜美代於6月19日離世,享年91歲。由早期畫畫到後來做陶,三島喜美代一生致力探索人類與物質化「資訊」之間的關係。

《Work 19-C5》2019

三島喜美代:「當我創作時,我會忘記痛苦。」

年紀大了,難免會出現關節痛的困擾。三島喜美代亦一樣,幾年前88歲的她籌備於東京森美術館舉行的展覽(匯集16名女性藝術家的群展「アナザーエナジー展: 挑戦しつづける力―世界の女性アーティスト16人」)時,一邊與劇痛苦戰一邊埋頭創作。最後,她創作了130件陶藝作品。那130件作品重現了各個國家的報紙,英文、法文、中文⋯⋯從打翻了大鐵桶裡散落於地上。她直言下定決心一定要堅持到底,開幕當天,即使腳有多痛還是選擇到展場去。「我腿上的疼痛會康復的,但這個展覽只會在這裡舉辦。」

「我擔心我們的生活會被淹沒在垃圾海中。」- 三島喜美代

踩得碎的報紙?

三島喜美代自60年代開始用身邊輕易取得的報紙、傳單廣告等創作拼貼作品,可是那並不能排解得到她被淹沒在訊息氾濫中的焦慮,就此轉移創造一種像報紙般的作品:「如果掉落或踩到就會破碎,這會很有趣。」就這樣,70年代開始她運用絲網印刷的技巧製作陶藝品。丈夫三島茂司(師從吉原治良)笑言她只是在製造垃圾。「如果陶器破碎,就會變成垃圾。你讀完報紙及情報訊息,它們也會變成垃圾。」

三島喜美代主動帶垃圾回家

垃圾與現代息息相關,垃圾成為了她人生的課題。生於二戰時期的三島喜美代坦言不會隨便丟棄物品,所以工作室裡放著各種各樣的「素材」,如高中時穿的衣服、媽媽的涼鞋、各國的報紙等等。「當我去美國時,我帶回了一個箱子,裡面裝滿了我買的報紙和其他被丟在餐廳後門的垃圾。」當人們視之為無用的物品,在她手上卻變得有價值。

《Sculpture of charcoal box filled with newspaper》2005
「創作很有趣,像我是為了好玩而做的,但這是一場致命的遊戲。」 - 三島喜美代
《Box Sunkist 20》2020

三島喜美代與安藤忠雄份屬好友?

能夠一直創作,除了自身堅韌頑固的個性,還少不了身邊朋友的鼓勵。日本建築師安藤忠雄是三島喜美代的老朋友,早年88歲的她接受訪問時透露收到安藤忠雄的來信,這樣寫著:「身為日本女性健康、長壽、美麗的代表,請繼續努力,直到120歲。」雖則她未能如祝願所言,可是其作品仍一直留在世上。現於東京練馬區立美術館正舉行三島喜美代回顧展,即使未能趕及到訪,東京藝術中心「Art Factory 城南島」也有常設展。

《20世紀の記憶》1984-2013年

三島喜美代―未来への記憶

日期:即日起至2024年7月7日
時間:10:00-18:00(星期一休館)
地點:練馬區立美術館
門票:¥1,000

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街牌始祖Stüssy 如何催生裏原宿及街頭服文化?

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街牌始祖Stüssy 如何開創街頭潮流,並催生裏原宿及街頭潮流文化﹖ Stüssy的潦草簽名你看過沒有﹖作為八十年代成立的第一代街頭服品牌,Stüssy於街頭文化界別有著元祖級地位,連後來成立Supreme的James Jebbia於未創立品牌前,都要向Shawn Stüssy跟Frank Sinatra Jr 一同成立的Stüssy取經,及後更因Stüssy啟發而於1994年成立Supreme。另一邊日本的裏原宿文化亦同樣受Stüssy啟蒙,1986年Shawn Stüssy巡迴到日本,認識了後來的潮流教父藤原浩,而藤原浩亦正因為Stüssy的啟發而在1990年和兩位友人一起創立了主打美式街頭服風格的品牌Goodenough,再繼而推動現今Human Made的主理人Nigo®和Undercover主理人高橋盾,於1993年一起在原宿開設了傳奇選物店NOWHERE,正式揭開裏原宿文化的序章。 90年代歷經Shawn Stüssy離巢,品牌Stüssy及後於2000年代又成為了街頭潮流界別的聯名之王;但到了2010年代,曾因為分銷策略上的錯誤,而讓品牌的單品一度淪落特價場賤賣,近年

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